Afinal, o que há de errado em Dália Negra? Roteiro mal desenvolvido? Falta de conteúdo? Atuações ruins? A verdade maior é que os maiores detratores do filme até hoje nunca chegaram a um consenso. De um lado, a premissa interessante tem uma constante quebra de ritmo e narrativa; do outro, a falta de história pressupõe um filme sem conteúdo, mas com qualidades técnicas indiscutíveis*. Nunca fui grande defensor, porque vi pela primeira vez pouco depois da época que foi lançado, mas após uma revisão decente (em bluray, yeah), o filme cresceu bastante.
*Antes de mais nada, é totalmente errado dissociar conteúdo e estética, porque um filme não é algo que se divide somente entre trama e parte técnica, porque o tal do conteúdo é onipresente no filme como um todo: a opção estética/narrativa é parte dele da mesma maneira que a história está lá para sustentá-la e vice e versa
É de certa forma contraditório condenar o desenvolvimento narrativo de Dália Negra e enaltecer o de O Espião que Sabia Demais, do Alfredson. Ambos se apoiam numa narrativa que mais se preocupa com o estado emocional das personagens do que com o desenrolar da história em si. As grandes revelações existem (principalmente no filme do De Palma, em função do noir), mas são abafadas porque o foco das películas vai sempre de encontro àquilo que lhe dá sustância: a atmosfera e o clima paranoico que habita dentro de cada um dos personagens, algo de certa forma comum no gênero.
De Palma entrega um filme que desde o início deixa claro que o monólogo interior e a relação do detetive e boxeador Dwight (John Hartnett) com seu círculo social é aquilo que vai prevalecer nos próximos 120 minutos, e não o desvendamento e análise investigativa completa dos casos policiais que envolvem a trama. Baseado num livro de James Ellroy, Dália Negra é todo concebido com temas relacionados a corrupção, assassinato, investigações obsessivas e femmes fatales, e o que resta na tela é um belíssimo retrato noir de um triângulo formado pelo próprio Dwight, a amante Kay (Scarlett) e seu parceiro Blanchard (Eckhart).
Assim, por mais que a trama tenha sim seu valor (e eu simplesmente não consigo ver tantos problemas na execução e apresentação de revelações como veem por aí), o filme centra-se principalmente na relação entre os três personagens, suas consequentes barreiras emocionais e a ausência de dinâmica frente ao assassinato da aspirante a atriz Elizabeth Scott (Mia Kirshner), a Black Dahlia, que no filme funciona de maneira semelhante à personagem de Gene Tierney em Laura, obra-prima de Preminger, na qual a obsessão pela mulher assassinada é fatal e quase sempre mórbida.
Esteticamente, Dália Negra é lindo, de bela direção de arte e movimentos de câmera que só um mestre como De Palma é capaz de erigir. A orquestração das cenas é como um intrínseco elemento para toda e qualquer construção noir: sombras, luzes, ambientação e decupagem clássica. A figura das femmes fatales de Kay, Elizabeth e Madeleine (Hilary Swank) é constante e a psicose de cada personagem é apresentada de forma derradeira; assim como On Dangerous Ground, do Ray, Dália Negra é um filme sobre a falta de perspectiva das personagens (não somente acerca da investigação que lidam, mas principalmente acerca de suas próprias personas e relações sociais (os casos de amor somente reforçam essa ideia)), e sobre a esperança final, que aqui age como redenção de dois integrantes do triângulo em função do outro, fechando assim o círculo de paranoia e mistério que envolve o filme.
Enfim, subestimado.
